公司新(xīn)闻
一、传统画册设计由于分(fēn)工过细，加之对整體(tǐ)性认识不足，导致画册设计局限于封面这个方寸之地，如同女孩化妆，只作表面文(wén)章。随着近年来对外开放与交流的深化，画册印刷设计由单纯的封面设计发展到整合内容、材料、版式等一系列画册因素的整體(tǐ)设计，已经越来越引起印刷界的重视。一些出版社还成立了策划室，把画册印刷设计提高到整个出版行动的战略地位。但从总體(tǐ)来看，我國(guó)画册印刷设计的重点仍然停留在封面上，缺乏设计的有(yǒu)机系统性。而没有(yǒu)一个有(yǒu)机的整體(tǐ)战略眼光，是不会设计出一个好封面的。所以，我國(guó)画册印刷设计界应尽快从单纯封面设计的误區(qū)中走出来，进入有(yǒu)机整體(tǐ)设计，画册评奖也应以有(yǒu)机整體(tǐ)设计為(wèi)标准。
二、 多(duō)元化是工业时代艺术发展的普遍状态，画册印刷设计也不例外。昆明画册多(duō)元意味着创造个性的充分(fēn)展示，意味着对观众多(duō)向性需求的尊重和适应，给不同的要求提供不同的口味。但“多(duō)元”不等于“杂乱”，“丰富”不等于“无序”。画册印刷设计在强调多(duō)元性和设计家个性特点的同时，在一定程度上陷入了忽略“类性”的误區(qū)，以至于画册印刷界限全然混淆，眼花(huā)缭乱的脸面造成读者选择的困难。同时，在华丽精工的表象下，又(yòu)隐藏着精神的贫乏与倦怠。本来图像信息化、网络化形成的资源共享，应丰富画册设计的手段和表现形式，然而其负面作用(yòng)却降低了画册设计的门槛，画册被简化為(wèi)图文(wén)拼版，这就為(wèi)低俗设计或根本不懂艺术的设计大开了方便之门，导致精装画册印刷的类风格被淹没在五花(huā)八门的图像之中。
三、转型迟疑
國(guó)家现在正在强化體(tǐ)制改革，许多(duō)出版业乃至電(diàn)视剧的制作都开始走向产业化、集团化、股份化经营，一些敏感的画册印刷设计家也辞掉公职，率先成立工作室，拓展了个人发展的空间。而大部分(fēn)画册印刷设计家仍甘于在各个出版社扮演着边缘角色，服从于多(duō)重指令，陷入可(kě)有(yǒu)可(kě)无的被动境地。為(wèi)什么不能(néng)勇敢地走出围城，迈向市场，打造产业，放飞梦想呢(ne)?而就整个画册印刷设计界而言，应该脱离政府计划经济體(tǐ)制，依靠市场化良性调控，把人力、精力、智力、财力集中起来，成立中國(guó)平面设计集团。
四、屈从权利
在画册设计领域里，设计家的创造性设计常常被有(yǒu)关领导的个人意志(zhì)所左右，以至于发生好的创意被否定，蹩脚的方案却被认可(kě)。另外，画册设计还要受发行部门的制约，為(wèi)了迁就市场对流行文(wén)化低俗口味的偏好，设计家不得不做违心的设计。那么，如何既尊重领导，又(yòu)提高领导;既适应潮流，又(yòu)引导潮流，尽快从屈从“权”和“利”的误區(qū)中走出来，提高中國(guó)画册设计的文(wén)化品位，这是一个亟待解决的问题。随着我國(guó)加入WTO，画册设计國(guó)际化趋向使画册设计要求的重要性日益突显。為(wèi)适应画册國(guó)际化时代的到来，画册开本、插图和版式尽量要与國(guó)际接轨。从思想认识上发生改变。
五、陈列封闭
精装画册印刷的展览和评奖，应该向观众全面展示画册从里到外的整體(tǐ)设计水平。所以，画册设计的陈列必须是开放式的，昆明彩印厂即运用(yòng)多(duō)媒體(tǐ)的方式、画册展开的方式、局部放大的方式、旁加评点的方式、旋转书架的方式、动态展示的方式，向观众全方位展示设计的精髓，通过设计家与读者的互动式交流，在传播设计文(wén)化内蕴的同时，促进画册设计向前发展。然而，我们历届的画册展览几乎都是封闭式的，甚至连开架售书的开放性都没有(yǒu)，画册印刷设计展览变成变相的博览会或展销会，这无疑弱化了画册展览的功能(néng)，也消解了画册展览的根本意义，體(tǐ)现了vi的生命力。
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